釜山行

僵尸，又称活死人，是指由于咬人或病毒感染，没有思想但能锻炼身体、有强烈食欲的人。在欧美，僵尸文化作为一种亚文化，一直受到艺术界的喜爱，而僵尸电影作为恐怖电影的一个分支，也一直受到广大影迷的喜爱。与欧美经典僵尸电影如《活死人之夜》、《生化危机》、《活死人黎明》、《惊魂28天》相比，亚洲从来没有像样的僵尸电影，这不得不说是一个遗憾。今年，韩国电影《釜山行》终于填补了这一空白。

电影《釜山行》讲述了这样一个故事：一天早上，一列从首尔开往釜山的火车，却在发车的最后一刻，一名被僵尸咬伤的女孩登上了火车，于是在高速行驶的火车上，生者和死者在封闭的空间展开了一场大逃亡。经过一番搏斗，生者控制了局面，火车也不再依靠大田站，希望得到政府部门的保护，然而僵尸的爆发却超出了大家的预料。火车继续开往釜山，火车上的活人越来越少。

在过去，僵尸通常是缓慢移动和缓慢移动的个体。僵尸之所以会造成伤害，是因为群居僵尸的强大杀伤力。但从28日开始，僵尸的个体速度变得如此之快，少数僵尸会对电影人物造成巨大伤害，这在僵尸世界大战中尤为明显。釜山之行无疑借鉴了僵尸这一背景，而《僵尸山》中大田站和釜山站两个场景更是为电影《僵尸世界大战》献礼。僵尸运动的速度也导致了电影人物的生存困难，这使得影片紧凑，几乎没有多余的场景，牢牢地将观众固定在银幕前，直到影片结束。

僵尸电影之所以吸引人，并不是因为僵尸本身，而是因为僵尸病毒的迅速爆发可以使一个地区、一个国家乃至整个世界在短时间内陷入终结状态。一些幸存下来的人很快就被文明社会扔到了极端的环境中。他们不仅需要生存在到处都是捕食者的环境中，还要应对现代文明突如其来的失败，人性中迸发出的罪恶。”釜山行”在这两个点上指出了水平。

第一，生存。由于僵尸运动速度之快，其对生活在野外的人们的威胁已经很大。在封闭的火车上，恐怖的威胁甚至是无限的。在影片中，狭小的列车空间限制了活人的运动速度，但丝毫不影响僵尸的动作。因此，列车上一半的人在爆发之初就受到感染，但此时，活人与僵尸的数量比较基本相同。当我们到达大田站时，军队的僵尸组织在空旷的候车大厅里向人群狙击，人们逃回大巴。此时，幸存下来的人寥寥无几。但在这种情况下，主角和几位配角不得不面对一个更为棘手的问题，那就是他们必须穿过装满僵尸的汽车，才能与其他幸存者见面。整部电影的高潮也在于此。三男三女在狭窄的车厢里与僵尸的搏斗已经让人紧张，四男三女偷渡车厢的场面后来让人紧张得喘不过气来。此时，它已不再是人与“人”之间的故事，而是更像非洲的草原，几只羚羊正小心翼翼地从狮子群中走出来，这让观众忍不住独立出现，为人物跪下汗流浃背。

让我们谈谈人性。这部电影的主角史玉是一位基金经理。他的工作特点使他不在乎身边的一切，包括母亲和女儿。上车后，石雨对身边的人漠不关心，比如把孕妇关在门外，告诉女孩不要把座位让给老人等等。他是个冷酷的混蛋。但随着环境的不断恶化，特别是在接到母亲变成僵尸前的最后一个电话后，石雨变了。他开始向周围的人伸出援助之手，设法照顾他们。对我来说，最感人的一幕是史玉在穿越僵尸马车时对流浪汉的帮助。事实上，他完全可以离开这个人来减轻负担，但他仍然冒着巨大的风险去营救那个流浪汉。此时此刻，人性的光辉熠熠生辉。而在影片中，史玉是一个死人的脸，直到僵尸爆发的早期才有表情。性格改变后，他脸上的表情也增加了。这是一个值得深思的细节。

与史玉不同，中年胖子的角色代表了人性的另一种发展。在这个角色开始的时候，秀安对小女孩也很仁慈。然而，随着僵尸的爆发，其他人性欲的邪恶一面开始显现，比如强迫列车员离开其他乘客继续前往釜山，诬陷石玉等人从死里逃出来被尸体感染。当火车到达釜山站时，别人性的邪恶一面为了生存而彻底爆发，他把售票员、棒球爱好者和售票员推向了僵尸的深渊，完全沦为冷血的野兽。老实说，在极端的环境下，这种人很可能是唯一幸存下来的人，但在轮回问题上，他仍然没有活到最后一刻，为自己的不择手段付出了代价。

总的来说，这部电影相当好。虽然存在一些缺陷，比如从直升机上掉下来的僵尸也能玩得很快，耐用性惊人的木棒等等，但仍然不能阻止它成为更好的僵尸电影之一。相信影片成功后，亚洲僵尸电影也会迎来一个大的发展。